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王铁城

王铁城

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王铁城

        1954年生于甘肃兰州。1982年毕业于中央工艺美术学院。历任中国美术家协会少儿艺委会委员、甘肃省美术家协会副主席、甘肃画院副院长、北京服装学院造型艺术系主任。现为中国美术家协会会员、北京服装学院教授、国家一级美术师 。         
         美术作品入选历届全国美展,其中获第七届全国美展铜质奖、获第八届全国美展大奖、获世界华人艺术大展金奖、获第四届中国艺术节吉祥物评选金奖。部分作品获首届、二、三届敦煌文艺奖、获省部级展览金奖十余项。聘为第八届、第九届全国美展甘肃评委。作品被国内外文化机构及美术馆、毛主席纪念堂等收藏。出版《王铁城作品选集》,其艺术经历入编《中国文艺家传集》、《世界华人艺术家成就博览大典》等各类辞典。

1975年《向阳花开》入选纪念讲话发表三十周年全国美展并有人民美术出 版社出版发行。

1985年《剪毛时节》获世界青年年全国美展鼓励奖、获甘肃省美展荣誉奖。

1989年《淘气的小猴》获第七届全国美展铜质奖、甘肃省美展荣誉奖。

     《情漫高原》、《新雪》、《梦幻草原》入选第七届全国美展并获甘肃省美展金奖。

1990年《小骑手》入选第二届全国体育美展。

1991年《百合花》入选建党七十周年全国美展。

1993年《红云》入选“首届全国中国画展览”,《晖》入选“全国首届中国山水画展览”并参加中国美协在美国举办的“中国山水画获奖作品展览”,《踢毽图》获全国民族风俗画大展创作奖,同年入选第三届全国体育美展,《蝶恋花》被毛主席纪念堂收藏,风尘图》等四幅作品入选第九届全国新人新作展。

1994年《胖嘟嘟回家》获第八届全国美展大奖、获甘肃省美展荣誉奖。  《太阳城的女儿》入选第八届全国美展优秀作品展、获甘肃省美展金奖,《故园》获中国乡村田园画展银奖。《九色鹿》获第四 届中国艺术节吉祥物评选金奖。

1995年《晖》入选中国美协赴澳大利亚《当代中国画作品展》。

1996年《太阳城的女儿》入选中国美协赴德国《当代中国画展览》。

1997年《追日》入选第四届全国体育美展。

1999年《高原之夜》、《九色鹿的故事》入选第九届全国美展,均获省美展金奖。《幽篁》获世界华人艺术大展金奖;获甘肃首届“德艺双馨”文艺家奖。

2000年《光明行》入选“迎接新世纪中国工笔画展。

2001年《太阳城的女儿》入选首届全国画院双年展,《绿风》等五幅作品参加中国画研究院提名展,其作品被收藏。

2002年《家园》入选“纪念讲话”全国美展,《祭》参加全国第五届工笔画大展。

2004年《岁月难忘》、《火狐狸》入选十届全国美展。

2008年《西域风情之一》参加中国美术馆“北京服装学院教师作品展”。

2010年《南风》参加“魅力中国—全国美术名家国画作品展”,同年举办“王铁城、陈天铀国画作品联展”。《听松图》等十幅作品入编《新版传世名画人物卷》。

2011年《云崖清风》参加“中国壁画名家架上艺术精品展”,《夏河水暖》、《霜晨》参加“九曲黄河主题创作展览”。

2012年《高原秋》参加国际壁画双年展,《边寨风情》参加全国百位美协主席国画作品展,《秋染红场》参加“中国美术名家名画世界行”大型展览。《南疆巴扎》参加“北京服装学院教师作品展”。

2013年《高原暖春图》、《归》参加“走进兰州—全国名家美术作品邀请展”。

2016年《辉耀千秋》、《吴哥清晓》参加“一带一路多彩风情美术作品展”。

2017年《南风》参加“让艺术走近人民—当代中国美术家优秀作品展”。《祥云》、《节日》参加“中国当代书画名家邀请展”。

 

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艺术评论

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    铁城画的是属于中西融合型的中国画,也就是说不是地道的文人画,所谓中西融合型,主要是吸收了西方的素描造型技巧,使之与传统以线为主的造型相结合,用来塑造人物,构成画面。中西融合型的水墨、彩墨,在20世纪是中国画的主要形态,取得了可喜的成果,单也存在不少问题。就当前中青年画家普遍的状况而言,有两点颇值得注意。一是在中西融合的实验、探索之中,过多地注意了技术,技巧层面的结合,忘记了这种结合应该以民族传统文化精神来统帅,致使作品缺少民族气派与民族特色,显得苍白无力;二是某种程式化的倾向,既过多地在制作上下工夫,一味追求画面大的气势,以取得展览效果,忽略了书写的随意性与自由性。“做”画成风,丢失了传统绘画中可贵的写意性。应该说,铁城的绘画生涯是在这种风潮盛行的状况下开始的,他不可能不受到这种流行风尚的影响。但是,铁城是有心人,是很有悟性的艺术家。他在创作中逐渐体悟民族绘画的精神,逐渐克服时尚的不良影响,注意研究绘画中的写意性,从而做出了成绩。他重视制作,重视画面经营、设计,重视画面的整体效果,但同时他没有忽略绘画的书写性,他努力使这两者作有机的融合,使绘画形象,绘画细节以及绘画手段具有一种趣味。整体性与单纯性是铁城作品的重要特色,正是这种整体与单纯的画面效果,能使他的作品有视觉的“征服力”,能一下子抓住观众的视线,而他在绘制过程中刻意经营的细节及其所具有的生动性,又有能使观众玩味、品评。笔线的律动,墨与彩的交响,愈来愈受到他的关注。倘若说,他作于80年代中期的画,虽属于好画,但缺少笔墨情趣,那么从90年代初开始,他的作品是有笔有墨、是更具传统精神的好画。我喜欢他的《青花》、《踢毽图》、《炼石图》、《光明行》、《归》、《红云》、《风尘》、《高原之夜》等作品。在这些作品中,他以自己的才能和智慧,提炼着自己独有的艺术语言符号,创造有特色的艺术形象。这些艺术形象是饱满生动的,不是凭空臆造,有现实生活的依据,这些艺术语言符号,是从传统壁画、文人画、民间艺术和西方艺术中汲取过来,作了创造性的糅和,形成自己特有的语汇。铁城经心营造的是画面的意境,不是刻意塑造有个性的人物形象,他重视情绪与气氛的渲染,且迷恋于画面的整体装饰趣味。这又赋予他作品一种超越凡世的宏大感和神秘意味。正是一些看似矛盾因素——现实的与超越现实的,还有来自西北汉子的憨直、浑厚与他内在的灵秀的结合,使我们在他的作品前面有思考和咀嚼的余地,这是当前不少直白述说的绘画所无法与之相比拟的。关于绘画中的装饰性,常常有些不同的议论,有人以为装饰性会影响绘画性,似乎装饰性与绘画性是对立的。笔者的意见是这两者可以统一,关键在于运用和处理是否得当。铁城的作品,如《高原之夜》,是很有装饰趣味的,人物的服饰描绘的相当精妙细致,但因为贴切地服务于画面的整体效果,丝毫不显琐碎与喧宾夺主,这种装饰趣味就成了构成画面艺术意味的一部分,而使人赞赏。

------邵大箴(中央美术学院教授)

 

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