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李晓军

李晓军

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李晓军

        中国国家画院研究员,中国艺术研究院中国书法院研究员,中国艺术研究院艺术创作院研究员,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,文化部青联书法篆刻艺术委员会副秘书长,荣宝斋画院教授。北京市西城区书法家协会副主席,北京市海淀区美术家协会副主席。    

         绘画作品曾参加全国首届中国花鸟画展,中国美术家协会第八次新人新作展,中国当代著名花鸟画家作品展(获奖),中国书画艺术节全国书画家新作展(获奖),全国中国画展(获铜奖),全国百名青年艺术家作品邀请展,全国画院优秀作品展,中国国家画院年展,写意中国全国中国画提名展,作品及传略辑入《中国美术年鉴》、《当代中国书画家大辞典》等辞书。

        书法作品曾获庆祝建国35周年全国书法展一等奖,北京市书法展一等奖,全国第五届中青年书法篆刻展优秀作品奖,作品多次赴世界各地展出,并获日本每日新闻社社长奖。


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艺术评论

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李晓军他在起步绘画的过程中,早年是多种的画法都尝试过,但是近几年由于他书法的功底,使得他在画花鸟画的过程中,起步就比较高。这个起步高体现在用笔用墨本身有书法意味,力透纸背,中锋用笔,从现在他这个年龄画花鸟的众多花鸟画家来看,一般来说是从形入手,从题材入手,从风格入手,从样式入手的比较多。真正将书法功夫借鉴过来的并不多。传统的画法由于书法的介入,在画面体现一种内在的精神,晓军的画是比较典型的。 我们可以从他各种各样的题材的样式、构图的变化中间,仔细的看他有一条线是贯穿始终的,那就是说他的骨法用笔,它的中锋用笔,他的走笔笔锋比较藏锋,古人说“藏锋以包其气,露锋以纵其神”,他的画使人感觉到画面的气息比较凝聚,比较收敛,比较内涵,比较深厚,真正体现了力透纸背。朝这个方向走,在当下来说,看起来是个复古,实际上他的内涵比一般人要扩大。我觉得这个路子现在走的人不多,是由于大家在书法上面,在画外的功夫上下的不够。晓军这个画展我觉得是有启发的,我们已经久违了书画同源,书画同体,书画同步这个原则,在当下很多人都不具备这个功力的时候,看看这个展览,我觉得这一路不能没有。而且晓军从近几年来看,他以前画的比较散,这次画展整体气势比较收敛。我觉得当下很多的画大多都在比画面张力,注重远看的效果比较多。现在晓军这个画,内涵、内敛,近看比较深厚,这个特点非常突出,应该保持这样的一个势头。再画上十年、二十年,我觉得他就能够在花鸟画中坚守住书画同源这一路,而且这一路他不断的出新,随着新材料的改变,随着他题材的扩大,随着他境界的不断提升,我觉得最后实实在在能留下来的,可能还是因素比较多的这一路。 画内画外的这个功夫是不能互相代替的,只从样式出发的这种我觉得是站不住的。希望晓军继续努力,在这一路上迈出更大的步子,最后使得自己的绘画,从原来的各种样式,集中在这一路,坚守住一个独一无二的品种。 ——杨晓阳(中国国家画院院长、中国美术家协会副主席) 看了晓军的画感受很深,写意花鸟画是难度很大的一个画种,对于一个画家来说,他既要有深厚的传统文化的滋养,又要有对最具中国特色的艺术形式的把握,还要有对高深莫测的笔墨形式能技巧的掌握和研究的基础之上,他才能够有比较好的创作结果。并且写意花鸟画在文化修养的要求上,对书法审美理想在作品中的体现上,都要有着综合的一种衡量。恰恰晓军在这几个方面都是很优秀的。对民族传统文化的热爱学习和掌握,使得他有着深厚的文化底蕴和内涵,他本身又是一个非常好的书法家,书法对于审美理想的追求、境界的表达,在他的作品中表现的非常深刻。所以他的大写意花鸟画,看上去他不空洞,他有内容,无论是从内容还是形式还有笔墨上,都能够给人一种深刻的启示。所以晓军的写意花鸟画应该说是当代最高水平的代表。 ——卢禹舜(中国国家画院常务副院长) 花鸟画特别难画,难画就难画在笔墨上,现在很多人误解为笔墨就是水墨,搞创新、试验。试验来试验去,其实在水墨上试验,用中国的工具,用中国的宣纸、毛笔,但画的是西方观念。水墨是西方的概念,真的笔墨是讲究笔,讲究墨,讲究那个气韵。气韵生动,骨法用笔就讲的笔墨。我觉得笔墨真的是要多少年的功夫才能熬出这么几笔来,要利用这种语言,抒发你心中的想法,抒发你对生活的感受,对美的感受,这是一个花鸟画家必备的基本功。目前我们国内的大写意花鸟能画到晓军这样的程度,把功夫下到这个地方,下到这个程度的人比较少。大部分往水墨去了,在笔墨方面的功夫历练的不够。看晓军的画,我觉得迎面扑来的是笔墨抒写性,气韵大气,我觉得这非常难得。 ——史国良(中国国家画院研究员) 气厚神和,我认为这四个字放在李晓军身上来形容应该是比较贴切的,因为这四个字是大检验,李晓军的画非常有气魄,这得力于他对传统的一种深入研磨,看晓军的画会感觉到传统的东西很厚,而且我认为他非常得益于书法的这种修养基础,他在中国书画界也是首先以书法这种面貌立足的,所以他的书法大家都知道,他是一个很优秀的书法家。 我们知道中国书法是中国文人画的一个基本要求,也是文人画的一个基本特点,就是我们绘画过程中要讲究像书法一样的韵律,强调绘画的韵律。书法在绘画中体现的作用这么大,在晓军的画中表现的非常突出,这和他高深的书法方面的修养有直接关系,笔墨很厚实,而且气象很大。因此说叫气厚神和。 这些年我感觉他的画有了很大的调整,除了我们公认的晓军的笔墨厚实功底深厚之外,我发现他的造型是越来越丰富,造型也越来越深入,而且画面的方法、布局气势很大,和他非常厚实的笔墨形成了很好的一种呼应,的的确确有了非常强的一种笔墨张力和绘画的整体透实的精神,我认为他是一个非常优秀的艺术家,而且他是以书入画的一个最典型的代表。我认为他对我们所有从事中国绘画创作的人,应该都具有非常好的启示意义。 ——张江舟(中国国家画院副院长)

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